對色彩的感受性，是人類與生俱來的能力，雖然彩色電影成為主流，但是黑白電影至今依然保有一群支持者。不過，黑白與彩色電影真的是水火不容的兩股勢力嗎？黑白兩色，其實也包含在彩色的範疇裡，把兩者結合在同一部電影裡，也成為創作者的選項之一。電影出現黑白與彩色交錯的畫面，通常被賦予了特別的涵意，兩者之間的快速切換造成視覺的不連貫，會讓觀眾意識到自己正在看電影。即使這樣的手法再怎麼精巧，依然難以做到跟剪接一樣，會讓觀眾忽視創作者操作影片內容痕跡的程度。
1. 非線性敘事的時序處理
黑白彩色交錯最常見於用在回憶、交代過去事件時，在彩色畫面中插入黑白影像，因此觀眾能一眼就知道，眼前的黑白畫面跟電影原本正在進行的彩色故事屬於不同時間點，也因為大部分電影都用這種方式來表示過去，因此當我們看到黑白畫面時，就容易自動往「回憶」方面聯想。
經典手法－－遺落戰境（Oblivion, 2013）
Oblivion (2013)
Oblivion Opening Scene
科幻電影《遺落戰境》就是一個非常典型的例子，將主角的幻覺以黑白呈現，透過顏色的改變，讓觀眾能馬上意識到這是夢境（幻覺），不再另外花篇幅交代，而是直接套用觀眾長期接受商業電影的觀影經驗。
與之相反的，則是Woody Allen的《藍色茉莉》。在《藍色茉莉》裡，回憶的場景並沒有特別處理，因此當第一次進入回憶時，觀眾反而會一頭霧水的仔細觀察這個場景跟先前的差別，進而領會到，這是Jasmine還在紐約生活的時候發生的事。隨著故事的發展，觀眾也跟主角一樣，不時會掉進回憶的漩渦，我們清楚的知道Jasmine是自食惡果，但她自己依然不斷逃避現實，導致最後她又一無所有，如果Woody在這部電影裡，讓回憶畫面變為黑白，或許Jasmine會發現她也該告別過去，迎向未來了。
遺落戰境
Oblivion
2013| 124 min | 美國
導演：Joseph Kosinski
演員：Tom Cruise, Morgan Freeman, Andrea Riseborough
錯亂的時序－－記憶拼圖（Memento, 2000）
Memento (2000) 
Christopher Nolan擅長電影情節的解構與重組，運用剪接，讓觀眾一起成為劇中人，同樣身處謎團而不知其原因，如同《頂尖對決》裡雙胞胎魔術師的妻子或《記憶拼圖》的主角Leonard。《記憶拼圖》以黑白作為時序的線索，彩色部分故事為順敘、黑白部分故事為倒敘，順敘與倒敘的場景交錯出現。剛開始，觀眾跟主角一起患了短期失憶症，對故事的來龍去脈一無所知，領會電影的進行方式後，還得每過幾分鐘就努力回想剛剛被中斷的故事情節。電影的開始同時也是故事的結束與開始，電影在故事的中間結束，主角的復仇行動還是永無止境的循環著，如此獨特且驚人的敘事手法，使本片成為邪典電影經典，也證實了電影需要的不是大量特效而是創意。
記憶拼圖
Memento
2000 | 113 min | 美國
導演：Christopher Nolan
演員：Guy Pearce, Carrie-Anne Moss, Joe Pantoliano
紀錄片的時間軸－－夜與霧（Nuit et brouillard,1955）
Nuit et Brouillard (1955)
遠在《辛德勒的名單》之前，就已經有電影運用了黑白與彩色的取捨來敘述紀錄屠殺，那是1955年亞倫雷奈導演的法國紀錄片《夜與霧》；雖然這部片和《辛德勒的名單》在顏色上的取捨是相反的：《辛德勒的名單》是彩色時代選擇黑白，而《夜與霧》是在黑白時代（或說是黑白彩色交替時）選擇彩色，但是兩者在用意上可以作一比較。
《夜與霧》在納粹統治結束十多年後，記錄了當時集中營的恐怖，藉由強調現在與過去，導演亞倫雷奈決定使用彩色攝影，紀錄1955年時集中營荒蕪的情形，而過去的影像則是採用過去的攝影，包括照片。電影配有大量的旁白，不斷穿插著衝擊性、恐怖甚至是血腥的黑白影像，以及不疾不徐的運鏡下，彩色景物的荒蕪。如此作法，是有它的哲學性的，這使得罪惡這無比的罪惡在時間的推移下，如同在景色當中擴散出去進入到彩色的、空無一人的集中營中，留下一個荒涼的空缺。
夜與霧
Nuit et brouillard
2013| 32 min | 法國
導演：Alain Resnais
演員：Michel Bouquet, Reinhard Heydrich, Heinrich Himmler
2.情感的投射
睜開眼睛，我們看見的是彩色世界，這些顏色給人們不同的視覺刺激，引起各種情緒反應。由三原色混合出的無限種顏色遠大於單純黑白間的色階，彩色電影以色彩承載情感的能力超越黑白電影的明暗線條，給予觀眾更直覺式的訊息。
不堪的現實－－蠻牛（Raging Bull, 1980）
7084917P09R0A 
Raging Bull -montage scene
《蠻牛》以黑白為基調，取鏡、構圖、光線等細節都復古地採用黑白電影的美學，首尾呼應的獨白，讓電影的主幹帶有濃厚的自省氛圍。Jake試圖以拳擊一夕翻身，擺脫長期以來糾纏著義裔美國人的黑手黨文化，為了爭取冠軍頭銜，最終他還是不得不向黑道低頭，打一場放水比賽來交換冠軍賽資格，但此後他的生活卻陷入了猜忌與崩潰的無限循環。電影紀錄式地呈現Jake生活中的種種細節，呈現性格與環境造成的一場悲劇。特別的是，影片中穿插了幾段彩色畫面，這些畫面是LaMotta兄弟倆家人所拍攝的家庭錄影帶，彩色的人們充滿活力地歡笑著，與電影主幹的憤怒暴力相去甚遠，現實生活太混亂不堪，回憶中的快樂時光反而是永恆且繽紛的。
蠻牛
Raging Bull
1980 | 129 min | 美國
導演：Martin Scorsese
演員：Robert De Niro, Cathy Moriarty, Joe Pesci
美好與心碎－－歐洲特快車（Europa, 1991）
Europa (1991) 
丹麥鬼才導演Lars von Trier獲得坎城最佳藝術貢獻獎、最佳技術獎的《歐洲特快車》也是以黑白為基幹。而除了黑白電影基本手法之外，更運用影像重疊的實驗性特效。催眠師的旁白引導觀眾成為主角Kessler，進入二戰結束後混沌的德國經歷一場愛與死的夢境，主角情感強烈時出現的彩色畫面、為了疏離氛圍使用的遠近景重疊，創造出如同催眠、夢境般詭譎的視覺效果。Lars von Trier為求精準甚至手繪上百幅分鏡表，力求構圖完美、拍攝順利，同一個畫面中最多重疊七層影像，在遠近、對比、光線、色彩的呈現上琢磨頗深，是一部在技術、藝術、歷史意識上都非常重要的電影。
歐洲特快車
Europa
1991 | 112 min | 丹麥、德國、法國、瑞典、西班牙
導演：Lars von Trier
演員：Barbara Sukowa, Jean-Marc Barr, Udo Kier
衰老褪色的人生－－泡沫人生（Mood Indigo,2013）
Mood Indigo (2013) 
《泡沫人生》承自原著小說充滿想像力的描寫，由擅長具象化奇想的法國導演Michel Gondry執導，電影結合投影、逐格動畫的手法來呈現這個奇幻的愛情故事。電影一開始的飽滿色彩漸漸褪色到最後只剩下黑白兩色，呈現生命的凋萎。主角Colin原本過著無憂無慮的富裕生活，與命中註定的女孩Chloé戀情更是完美無缺，一切都那麼美好，此時的畫面鮮豔、節奏輕快；而後Chloé染上肺病，Colin散盡家財為她尋找藥方，好心資助好友的金錢也被揮霍一空，色彩漸漸黯淡，節奏壓抑而痛苦，直到Chloé死去後，電影完全變成黑白，Colin也一無所有了。
泡沫人生
L'écume des jours
2013 | 131 min | 法國
導演：Michel Gondry
演員：Romain Duris, Audrey Tautou, Gad Elmaleh
3. 視覺體驗
前述電影採用彩色黑白畫面交錯的形式多有創作者的特別用意，也有純粹為了視覺體驗而採用這個手法的電影，黑白、彩色畫面在這些電影裡沒有敘事功能的分別，以整部電影的巨觀視野來看則有著渲染氛圍的效果。
詩化的色彩－－飛向太空（Solaris,1972）
Solaris (1972) 
俄羅斯電影詩人Andrei Tarkovsky的科幻電影《飛向太空》，如同他本人的電影哲學一樣，並非通俗直覺式的敘事，而是詩意的傳達。他以科幻主題，包裝的思想卻是對人類無窮盡探索科學的反省，人們執迷地追求唯物科學卻忽略心靈自省、失去靈魂的人只不過是具瘋狂的肉體軀殼。電影中有幾個片段以雙色呈現，黑白、藍白、棕白，這些雙色畫面的運用沒有跟回憶、時序等相關，只是為了渲染情緒的視覺效果而選用的。這樣的手法如同詩人的文字，Tarkovsky追求的是個人藝術經驗的傳達，不為政治也不為大眾服務，雖然他被蘇聯政府冠上「服務資產階級」的罵名，然而他的藝術成就仍難以抹滅，也將永遠流傳。
飛向太空
Solaris
1972 | 167 min | 蘇聯
導演：Andrei Tarkovsky
演員：Natalya Bondarchuk, Donatas Banionis, Jüri Järvet
真實社會的病態－－閃靈殺手（Natural Born Killers,1994）
Natural Born Killers (1994)
Quentin Tarantino編劇、Oliver Stone執導的《閃靈殺手》是一部視覺風格強烈、狂妄挑釁的電影，片中頻繁使用各種非寫實手法凸顯出主角兩人的瘋狂行徑，其中包含著大量的戲劇化演出、黑白畫面、變形鏡頭、投影、布景等等。本片的故事脫胎自1967年的經典電影《我倆沒有明天》，同為一對亡命天涯的男女，而兩人瘋狂殺人的行為與背景故事，對比著社會對暴力的可笑崇拜，令人不清楚到底什麼是善惡之分。
閃靈殺手
Natural Born Killers
1994 | 118 min | 美國
導演：Oliver Stone
演員：Woody Harrelson, Juliette Lewis, Tom Sizemore
為了最後一抹鮮紅──鬼子來了（Devils on the Doorstep, 2000）
鬼子來了 (2000)
《鬼子來了》的編導演三職，姜文都徹底參與了，這部黑白攝影、影像粗冽、表演激烈的作品，無疑是黑白片裡非常充滿野性浪漫的一部作品。姜文在受訪時直言：「為了最後一抹紅色的震撼，願意把前面都做成黑白片。」全片唯一一段彩色的畫面就出現在電影結束的前一兩分鐘，那時，畫面快速的翻轉著，色彩也一點一滴回到觀眾眼前。突來的鮮紅一片，顛覆了前面黑白片延續下來的觀影經驗，但同時也在那一瞬間，好像世界柔和了起來、正常了起來，但也就是這麼一眨眼的瞬間而已。
鬼子來了
Devils on the Doorstep
2000 | 139 min | 中國
導演：姜文
演員：姜文、姜鴻波、陳強、陳述、香川照之
（ 文／林承宗 ）
