看完《肯洛區的電影與人生》（Versus: The Life and Films of Ken Loach, 2016）這部紀錄片，實在對肯老爺五體投地，他是那麼溫柔地用自己的方式在改變世界。不管在針砭體制、關懷社會弱勢、或是凝視歷史的切面，肯洛區總能把他堅毅的力量還有寬廣的視野融入到這些作品裡，令人動容。
「在政治衝突的浪潮中，拍攝電影就像是浪花中漂浮的軟木塞，並不能阻止浪潮，你只是眾多聲音當中的一個。面對這些遠比你大的聲音，這樣做值得嗎？我不知道。」。
這位表面溫文儒雅的英國紳士，卻可能是英國歷史上最左翼、最反骨的導演之一。他曾經是資方眼裡的問題導演，曾經是保守政府的眼中釘，他許多作品都被禁演，曾經被封殺後為了生計去接拍麥當勞等商業廣告，他說，「我很掙扎，因為我變成了自己曾經批判的那種人」。
發跡於60年代末期，拍出了連波蘭大師奇士勞斯基都讚嘆不已的神作《鷹與男孩》（Kes, 1969），之後在電影圈消失了很長一段時間。90年代復出作品《致命檔案》（Hidden Agenda, 1990），這部影射英國政府黑幕的電影一開始沒有人願意放映發行，並且飽受右翼媒體批評，多虧在坎城得獎之後才又開啟肯洛區的電影之路，享譽國際影壇。
2006年《吹動大麥的風》（The Wind That Shakes the Barley）獲得坎城影展金棕櫚獎，在英國本土卻沒有受到相同的讚譽，反倒是引出了保守派政客跟右翼們強烈的批評與憤怒，他們形容他的電影是「毒藥」，質問「為何肯洛區如此憎恨他的國家？」。
肯洛區真的恨自己的國家嗎？他可能比任何批評他的人都更愛英國。因為這些人永遠看不到《鷹與男孩》裡面為成長、為生活迷惘的勞工階級小孩，看不到《甜蜜的十六歲》（Sweet Sixteen, 2002）裡面一心想買拖車與母親共度生活的中輟生，看不到《天使威士忌》（The Angels’ Share, 2012）裡面那些問題少年更生人也有想保護的家庭與嚮往的生活，更看不到《我是布萊克》（I, Daniel Blake, 2016）那位為尊嚴奔波的失業老先生。這些掌權者忽略的社會正義，肯洛區用底片一格一格地實踐。
2014年肯洛區拍完《自由之丘》（Jimmy’s Hall, 2014）之後宣布退休，隔年英國保守黨重掌政權，兩個月後肯洛區重新出關開始拍攝下一部電影，也就是後來獲得2016坎城影展金棕櫚獎的《我是布萊克》。
多麼希望他永遠不要退休，我們需要這位偉大的導演，需要這位英國的良心，需要他帶領我們看見更多的Daniel Blake。
（文／林子翔）
