比起其他黑奴片，《自由之心》所欲談論的，除了奴役外，更多的是自由的層級與不自由的層級。但其實真正放眼全局，那種選擇是巨大不自由底下唯一的自由了。
《自由之心》：讓痛苦昇華的歌唱，談電影選曲
《自由之心》在聽覺的刻劃上，以重現十九世紀的黑人工作歌、靈魂樂與美國鄉村曲調等為主軸，其中選曲如＜Roll, Jordan, Roll＞等皆足以作為獨立於劇本與台詞之外的重要敘事文本。
《自由之心》：關於電影中的「畫外」 (off-screen)
畫外，既可以代表宿命、代表動作的強化，也可以代表另一個世界永遠不能由另一個世界所捕捉，因而與景框內的世界衝突。而這也與《自由之心》強調的角色歷程相符：進入到陌生的場域，面對逐漸滲透的殘酷「真實」。
《自由之心》：傳記改編電影的限制與突破
與一般的電影相比，《自由之心》的情節顯得平淡，甚至可以說，角色的處境，並沒有遵循一個三幕劇的公式，也就是：「鋪陳、衝突、解決」；但是它卻也有一個難以跳脫的格局，也就是這是一部傳記改編的電影。
《自由之心》：Solomon Northup的小提琴意象
「我希望它能為我們帶來歡樂。」當Ford主人把小提琴拿給Solomon作為他成功開鑿運河的獎勵時這麼對他說，我想這也是小提琴這個樂器帶給了Solomon苦難、陪伴了Solomon承受苦難之外的另一個意涵。
《自由之心》：再掘黑奴歷史
一直以來，導演Steve McQueen就想拍一部黑奴電影，不談令人憤恨不平的種族歧視、不談追求自由平等的暴動反抗，他只想據實呈現一個黑人如何從自由之身淪為奴隸，在這期間又遭受了多麼慘無人道的待遇。
《自由之心》：自由之心的眾多角色
《自由之心》是一部由Solomon遇到的人組成的電影，電影裡細膩地描述了主角Solomon和一路上遇見的人（不論白人、黑人）之間的互動，和細微的利害關係。電影雖然Solomon的故事為主軸，但其餘眾多的角色也具有一定的篇幅
《自由之心》：所剩無幾的自由
許多電影運用被箝制的肉體對比出慷慨激昂的人心價值，但《自由之心》卻讓人身自由一夕被剝奪，使人性尊嚴顯得不堪一擊。
《自由之心》：及格邊緣的三幕劇
《自由之心》到底算不算一部好電影？撇開其他因素，光在劇本上思考，那也不過就剛好擦過及格邊緣，而所謂劇本是「一劇之本」，站在這個角度而論，《自由之心》的整體表現不言而喻。