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畫外，既可以代表宿命、代表動作的強化，也可以代表另一個世界永遠不能由另一個世界所捕捉，因而與景框內的世界衝突。而這也與《自由之心》強調的角色歷程相符：進入到陌生的場域，面對逐漸滲透的殘酷「真實」。

與一般的電影相比，《自由之心》的情節顯得平淡，甚至可以說，角色的處境，並沒有遵循一個三幕劇的公式，也就是：「鋪陳、衝突、解決」；但是它卻也有一個難以跳脫的格局，也就是這是一部傳記改編的電影。

「我希望它能為我們帶來歡樂。」當Ford主人把小提琴拿給Solomon作為他成功開鑿運河的獎勵時這麼對他說，我想這也是小提琴這個樂器帶給了Solomon苦難、陪伴了Solomon承受苦難之外的另一個意涵。

許多電影運用被箝制的肉體對比出慷慨激昂的人心價值，但《自由之心》卻讓人身自由一夕被剝奪，使人性尊嚴顯得不堪一擊。

《自由之心》到底算不算一部好電影？撇開其他因素，光在劇本上思考，那也不過就剛好擦過及格邊緣，而所謂劇本是「一劇之本」，站在這個角度而論，《自由之心》的整體表現不言而喻。